Tomas Chlebek iPhone, tüm zamanların en popüler ve uygun fiyatlı kameralarından biridir. Onunla çekim yapmak aslında ne anlama geliyor ve bu ne kadar ciddi bir şekilde yapılabilir?
Film için iPhone durumu
Şu anda iPhone, her zaman elinizin altında olan ve yalnızca alan düzenlemesi, koreografi veya anlık görüntü yakalamak için kullanışlı olan, öncelikle en uygun fiyatlı cihaz olarak kabul ediliyor. Ancak bu açılardan bile, özellikle lens ve çekim formatlarından dolayı oldukça sınırlıdır.
Örnek olarak Damien Chazelle Tasarımda iPhone'u kullandı Oscar ödüllü La La Land'in açılış sahnesi oldukça özgün ve bahsi geçen özellikleri tam olarak karşılıyor. Yönetmen özel olarak bir akıllı telefon seçmedi; onu yalnızca sahne engellemeyi basitleştirmenin temel yolu olarak elinin altında bulundurdu.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Elbette iPhone'un ciddi bir araç olarak kullanıldığı birçok durum da vardı. Bentley reklamı veya yakın zamanda sapak, yönetmen Michel Gondry'nin kısa filmi Kusursuz aklın sonsuz ışığı. Ancak bu gibi durumlarda bunlar daha çok iPhone tanıtımı amacıyla yapılmış ya da tam tersine iPhone'u ilgi çekme aracı olarak kullanan filmlerdir.
iPhone tek donanım parçası olmaktan çok uzak, yalnızca merkezi bir konumdadır
Kamera öncesi alanı yakalamak, kaliteli bir sensör ve optik gerektirir, her ne kadar iPhone bu konuda yeterli görülse de, bu yalnızca temel bir donanımdır ve çoğu film yapımı uygulaması, odaklanma, kamerayı hareket ettirme, yeniden boyutlandırma ve derinlik oluşturma yeteneğini gerektirir. aynı mesafeden yakalanan alan vb.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Tek bir kameranın ek donanım olmadan bu seçeneklerden yeterli sayıda sunması temelde imkansızdır. Bu nedenle iPhone ile çekilen film ve reklamlarda neredeyse her zaman "ilave teknoloji ve yazılım kullanılarak iPhone ile çekilmiştir" ifadesi yer alır. Bir iPhone ile çekim yapmak için en önemli ek teknik ve yazılım, optik olanaklarını, görüntü parametreleri ayarlarını ve çekim formatını genişletecek ve kasıtlı olarak titreyen bir görüntünün yanı sıra, yumuşak kamera hareketlerine de olanak tanıyacaktır.
Çoğunlukla film çekmek için en kullanışlı uygulamalar olarak bahsediliyor Filmik Profesyonel a MAVIS. Bunlar esas olarak manuel ayarlara ve odaklama, renksel geriverim, çözünürlük ve saniyedeki kare sayısı (film standardı saniyede 24 veya 25 kare, ABD'de TV için 30 ve Avrupa'da 25), pozlama ve deklanşöre ilişkin ayrıntılı bir genel bakışa ve manuel ayarlara izin verir. hızını ve ayrıca kullanılan diğer tekniğe (lensler ve mikrofonlar) bağlı olarak ayarları uyarlayın. Uygulamaların en son sürümleri, DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro ve Final Cut Pro X gibi profesyonel programlarda post prodüksiyonda videoyla çalışma olanaklarını geliştiren, yakalanan dinamik aralığı ve renk spektrumunu da genişletiyor.
iPhone için en sık satın alınan ek lensler, çekilen görüntüyü genişleten ve özellikle sinematik, geniş yatay "lens parlamalarını" (mercek üzerindeki ışık yansımalarını) yakalayabilen, Moondog Labs'ın anamorfik lensleridir. Moment lensler ve ünlü Zeiss firmasının daha pahalı Exolens'lerinden de neredeyse aynı sıklıkta bahsediliyor.
Muhtemelen en uygun kamera sabitleme araçları vardır ve bunları evde yapabilir veya on binlerce dolar harcayabilirsiniz, ancak daha erişilebilir ve pahalı cihazlar kampındaki iki temel seçenek genellikle Steadicam Smoothee ve DJI Osmo Mobile'dır. Örneğin, Beastgrip Pro, ağırlık ekleyerek ve ergonomiyi iyileştirerek iPhone ile çekim yapmayı dengeliyor ve ayrıca lensler, ışıklar ve mikrofonlar gibi ek donanımların eklenmesine de olanak tanıyor.
Son olarak, filmlerin çok önemli bir kısmı da sestir; bu ses, iPhone'un yerleşik mikrofonu tarafından doğrudan yakalanmaya pek uygun değildir. Bunun yerine, yarı profesyonel veya profesyonel mikrofon kiralamaya veya örneğin Zoom veya Tascam'dan kendi dijital kayıt cihazınıza yatırım yapmak daha uygundur.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
iPhone ile çekimin estetiği ve felsefesi
Teknik ne kadar karmaşık olursa olsun, beceriksiz ve ilhamsız yaratıcıların elinde elbette işe yaramaz. Ancak aynı şey tam tersi için de geçerli olabilir; iPhone ile daha ciddi çekim yapmak, temel ek donanıma yatırım yapmayı gerektirir, ancak ilginç bir sonuç için ne kameranın kendisi ne de diğer donanım için binlerce harcamak gerekmez.
Örnek olarak uzun metrajlı bir filmi ele alalım Mandalina Birkaç yıl önce dünyanın en büyük bağımsız film festivali Sundance'te büyük beğeni toplayan iPhone 5S ile çekilen film, tam olarak ne için çekildiği nedeniyle değil, mevcut kaynakları kullanma şekli nedeniyle.
Cep telefonlarında çekilen ilginç filmler 2006'dan bu yana yapılıyor ve o zamandan bu yana teknoloji büyük değişikliklere uğradı, dolayısıyla iPhone bu amaç için fazlasıyla yeterli ve odak noktası sınırlamalarından ziyade yetenekleri ve farklı estetiği üzerinde olmalı.
En prestijli film dergilerinden biri olan Hollywood Reporter, incelemede Mandalina Filmin anamorfik lensleriyle birlikte iPhone'un net, çarpıcı bir sinematik görünüm kazandırdığını ve aşırı gösterişli bağımsız film seli içinde garip bir şekilde estetik açıdan saf olduğunu yazdı.
Bir başka harika örnek ise Güney Koreli en ünlü yönetmen Chan-wook Park'ın kısa filmi. Gece BalıkçılığıiPhone 4'ün görüntü sınırlarıyla yaratıcı bir şekilde oynayarak ve sıklıkla stabilizasyonu kullanmayan bu, gerçekçilik ve stilizasyonun ilginç bir kombinasyonunu yaratıyor. Yönetmen akıllı telefonun kullanım kolaylığını ve küçük boyutlarını takdir etti.
dogma 95
Akıllı telefon filmlerinin geliştirilmesine yönelik mevcut bağlamda, doksanların ikinci yarısında Danimarka'da gelişen ve daha sonra tüm dünyaya yayılan Dogma 95 film yapımı hareketi üzerine düşünmek ilginç olacaktır. Tema, yapım ve çekim tekniğine ilişkin on maddelik bir manifestonun yazılmasıyla başladı.
Elbette iPhone belirli kuralları karşılamıyor ancak film yapımcılarının manifestoyu oluşturarak belirledikleri hedefler daha önemli. Amaçları, yaratım ve üretim sürecini mümkün olduğunca basitleştirmek ve çekimin kendisine odaklanmalarına olanak sağlamaktı. Bireysel oyuncular genellikle geçici olarak kameraman oldular, sahneler ya büyük ölçüde ya da tamamen doğaçlamaydı, aktörlerin çoğu zaman birinin onları filme aldığından haberleri yoktu, hiçbir ek ışık ya da arka plan kullanılmadı, vb.
Bu, bütçenin ve tekniğin sınırlarını kendi avantajına kullanarak çok spesifik, gerçekçi bir estetik yaratmayı mümkün kıldı. Bu hareketin filmleri ham ve tabii ki büyük bir yetenek varsa herkesin bu filmleri yapabileceği izlenimini veriyor. Amaçları, görüntünün özellikleri ve filmin ortaya çıkan biçimi üzerinde mümkün olan en büyük kontrolü elde etmeye çalışmak değil, aksine buna karşı çıkıyorlar ve yeni/farklı bir gerçekçi sinematografi kavramı arıyorlar.
iPhone her zaman el altında olduğundan, genellikle tutarsız odaklama ve renksel geriverime sahip olduğundan ve zayıf aydınlatma koşullarında belirgin bir dijital gürültü ortaya çıktığından, onun tarafından oluşturulan filmler, filmi yapay bir şey olarak algılamanın prizmasından daha da kurtulabilir. otantik veya kasıtlı olarak orijinal olmayan. Sadece sanatsal açıdan çok değerli olmayan filmleri hatırlamaya gerek yok. Blair Cadısı Gizemi a Normal olmayan olaylar, ama sadece Dogma 95 filmleri için Aile kutlaması a Dalgaları kır.
Ham, kusurlu, agresif dijital görsellerin tipik olduğu ilk dijital filmlerin ve hatta vaporwave'in estetiğini kullanmak da çok ilginç olabilir. iPhone, Red Epic veya Arri Alexa ve pahalı Hollywood yapımlarıyla rekabet etmemeli, aksine kendi özgünlüğünün, başkalarının teknik ve kurallarına yaklaşmak ve onları taklit etmek istemeyen, kendi tekniklerini ve kurallarını arayan fikirleri olan insanların bir aracı olmalıdır.
iPhone'u potansiyel olarak ciddi bir film yapım aracı olarak meşrulaştırmaya çalışmak yerine, hatta bazen kullanılan teknolojileri fetişleştirerek ilgi odağı haline getirmek, iPhone filmini iPhone filmine yaklaştırmak yerine belki de şu anda daha umut verici. Ortaya çıkan eser, onu çekmek için oluşturulan tekniğin prizmasından algılanırsa, sanatsal değeri azalır, hatta ortadan kalkar. Filmle bağlantılı olarak Mandalina çoğunlukla filme alındığı yöntem ve teknikle ilgilidir. Ancak yazarları iPhone'dan ilk kez yalnızca jeneriğin en sonunda kasıtlı olarak bahsettiler, böylece iPhone başka bir şey olarak değil, film yapımı için bir araç olarak algılanacaktı.
Elbette teknoloji sinematografinin önemli bir parçası ama sonuçta ilgi odağı değil, yalnızca sanatsal ifade aracı olmalı. "Shot On iPhone" gibi kampanyalar, cihazın tanıtımı olarak kesinlikle anlamlıdır, ancak onu bağımsız film yapımcıları için bir araç olarak meşrulaştırma açısından bakıldığında, dikkati sanatın kendisinden uzaklaştırma eğiliminde oldukları için oldukça verimsizdirler.
Bahsi geçen iPro Lens'i Jablíčkáře pazarında satışa sunuyorum:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Avrupa TV standardında saniyede 30 kare değil, 25 (50i) kare bulunur.
Doğru, takviye edilmiş